QUARTO POTERE

Il magnate della stampa Charles Foster Kane spira nelle stanze di Xanadu, il palazzo che ha costruito con le ricchezze di una vita. L’ultima parola che sospira: “Rosebud”. Chi, cos’era Rosebud? È alla risposta di questa domanda che Jerry Thompson si mette alla ricerca, interpellando chi Kane lo conobbe in vita e partecipò alla sua inarrestabile ascesa al successo: il socio d’affari Leland, il contabile Bernstein e l’amante Susan. Un uomo, tante prospettive da raccontare, forse nessuna verità?

«Con spiacere, devo ammettere che “Citizen Kane” è nato consciamente con l’ottica di essere un documento sociale, un attacco al lato avido della società. Eppure non ho costruito la storia cercando di metterla al servizio di questo tema: il compito di ogni narratore rimane quello di servire la storia al meglio possibile. È curioso che il film sia stato bandito in Unione Sovietica, trovavano che il personaggio di Kane, nel suo essere un capitalista e un tycoon, fosse troppo umanizzato nel corso della storia: certamente non era un film marxista, ma tuttavia era un diretto attacco alla proprietà e all’avidità e il ritratto di un uomo di grande talento e carisma che finisce per distruggere tutto quello che gli sta attorno.» (Orson Welles)

«Ho capito cosa vuol dire dirigere un film e il compito di un regista la prima volta che vidi Citizen Kane in televisione. Mi rese conscio dell’importanza del montaggio e della posizione della macchina da presa rispetto ai soggetti ripresi. Quello che secondo me Welles ha portato al cinema americano è stata la capacità di rendere esplicita la presenza della macchina da presa nel film, una sorta di auto-coscienza cinematografica: fino a quel momento si tendeva a mascherare e occultare la presenza del set, con lui è come fosse stato scoperchiato il vaso di Pandora. E poi al centro del film c’è Kane, il suo enigma: non lo potremo mai conoscere, non potremo mai davvero penetrare un personaggio simile fino in fondo.» (Martin Scorsese)