DOC FACTORY #2 La Primavera è Primavera anche in Città + Posti sinceri

● La Primavera è Primavera anche in Città ●

Due anziani signori ripercorrono la storia recente di Milano e condividono coi noi racconti personali incrociati con gli avvenimenti mondiali, le loro passioni e soprattutto la creazione di un oggetto particolare, la Bicicletta Revisionista, un orologio a pendolo costruito con parti di bicicletta che nel racconto sembra essere in grado di modificare lo scorrere del tempo.

«Fondamento della narrazione è il momento iniziale/finale del film, in cui si conduce la Bicicletta Revisionista in un punto della città. Quest’azione assume un valore simbolico: impedire che certi fenomeni, come qualunquismi e alienazioni, possano ripresentarsi. Si tratta di un’azione sovversiva e camuffata. Le motivazioni sono alimentare dalle parole di Leonetto. Proprio lui e Felice condurranno questa missione di resistenza. Questo è l’esempio di narrazione sorretta da una forzatura finzionale. Infatti, l’intento non è quello di realizzare un documentario d’osservazione, in quanto il film presenterà una ri-messa in scena. Situazioni create e composte appositamente per veicolare sentimenti, riflessioni, dubbi.» (Mattia Arreghini, Valerio Di Martino, Raffaele Greco, Elia Storchi)

● Posti sinceri ●

Il giorno in cui sono stato ammesso alla Scuola di Cinema di Milano è stato il giorno in cui ho perso mio padre. Insieme a lui ho perso certezze e stabilità e ho dovuto lasciare il paese nella bassa veneta che mi aveva cresciuto. Arrivato a Milano, mi sono ritagliato uno spazio che mi riportasse a quella vita. Trattorie dai muri perlinati, sfide a carte senza fine, bar inebriati dal fumo di sigaretta. Una Milano dimenticata, illuminata dal riflesso delle luci della città. È in questi luoghi che mio padre avrebbe trascorso i suoi pomeriggi, davanti a un caffè e una partita in tivù. Ed è in questi luoghi che, con una troupe, sono andato a cercarlo. “”Posti Sinceri”” documenta quei luoghi, il loro vacillare in una Milano che li schiaccia e la fede dei gestori e dei clienti che ancora oggi li tengono in vita.

«La regia alterna momenti di osservazione a momenti di intervista posata. L’obiettivo era catturare ciò che i luoghi avevano da offrire e, al contempo, tramite la macchina da presa, stimolare situazioni di dialogo e chiacchiera — quasi come se la troupe fosse parte della clientela del posto.» (Alberto Sparapan)