mister universo

Tairo, giovane domatore di leoni, è infelice. La scomparsa del suo portafortuna è la scusa per intraprendere un viaggio attraverso l’Italia in cerca di Arthur Robin, primo nero a vincere il titolo di Mister Universo (era il 1957) e per questo soprannominato “Ercole nero”. Era stato Arthur, infatti, a regalarglielo.

«Non amiamo la drammaturgia troppo stretta, ci piace questo andamento frammentato, che forse non è adatto ai grandi film ma è come la vita, abbiamo una predilezione per il quotidiano, per le piccole cose. (…) ci interessava raccontare un mondo in via d’estinzione, destinato a sparire a causa dei mutamenti sociali – e mi riferisco all’avvento dei pc e dei social media – che oggi tengono lontani i bambini da questo tipo di spettacolo. (…) La troupe è composta solo da noi due. Io (Frimmel) mi occupo della macchina da presa e Tizza dei ciak, del sonoro e del resto. Oltre al fatto di avere il controllo assoluto del set riusciamo a girare senza far sentire agli attori la presenza del mezzo tecnico. In questo modo tutto si svolge con intimità famigliare, come se non stessimo facendo alcun film.  Ci teniamo a dire che abbiamo girato in pellicola e che nei titoli di coda abbiamo dedicato il nostro lavoro a coloro che hanno perso il posto a causa dell’avvento del digitale.  Contrariamente alla vulgata, o almeno per noi, lavorare in 16 mm è più economico. Sappiamo cosa vogliamo fare, lo otteniamo in pochi ciak e non dobbiamo fare molte correzioni perché il girato in pellicola è di per sè eccellente». (Tizza Covi e Rainer Frimmel)

«Sono trascorsi oltre dieci anni da quando Tizza Covi e Rainer Frimmel hanno cominciato a esplorare l’universo del circo e attraverso questo a farsi cantori di un’Italia fatta di strade provinciali e di persone che sanno di terra. Di film in film il loro sguardo si è precisato e il loro modo di raccontare arricchito. Mister Universo rappresenta un passo avanti in quel percorso di contaminazione tra finzione e documentario. Ancora una volta la coppia dimostra una sensibilità unica nel cogliere i piccoli dettagli di questa vita itinerante e farne dei fantastici strumenti narrativi. Qui l’elemento scatenante è un pezzo di ferro, amuleto caro al giovane Tairo, domatore di bestie feroci, ma da lui perduto. Siamo dunque dalle parti di quella che si potrebbe chiamare superstizione e che il racconto mostra essere invece un attaccamento alla memoria che gli oggetti si portano appresso». (Carlo Chatrian, pardolive.ch)